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东风不解愁，偷展湘裙衩①。独夜背纱笼②，影著纤腰画。
爇尽水沉烟③，露滴鸳鸯瓦④。花骨冷宜香⑤，小立樱桃下。
【注解】
①湘裙：指用湘地丝绸制成的裙子。
②纱笼：用纱制成的灯笼。
③爇：燃烧。水沉：也就是水沉香、沉乔。
④鸳鸯瓦：一对瓦。
⑤花骨：花蕾，俗称花骨朵，。
【典评】
词人在上片用寥寥几笔就勾画出了一位怀春女子的哀婉形象。许多评论家都说纳兰“尤善小令”，从这首词可见一斑。词人在此没有直接去刻画女子的长相，而从她的衣着和纤纤腰身入手，从侧面将女子的姿态相貌展露无遗，引起无限遐想，想来这位女子多么温柔，多么秀气。古人作诗的最高境界就是写景抒情在言而未言、虚实相间的遐想，这首词的上片就有着“深山不见寺，唯听暮鼓声”的意境。
上片围绕着女子身上之物展开描写，为读者刻画了一位女子的朦胧容貌。纳兰在下片将大部分笔墨倾注于写景，描写了女子身边的景象。印入眼帘的是沉香燃尽的刹那，冉冉香烟升腾而起，随后散落于空气里，好像女子的愁丝飞散一般。夜色渐深，怀春女子却依然孤单徘徊。又转向鸳鸯瓦，露珠已经沾湿了瓦片，又表明了深夜无法入眠的苦闷。鸳鸯瓦自成双，而她却仍然孑然一身。这里采用了双反衬单、用喜托悲的写法，更加悲苦孤凄。作者用花骨来喻指女子，站在樱桃花下，清丽绝俗，悲凄之余，显得更加生动。
这首《生查子》是咏愁之曲，词上片画人，下片写景，没有一句愁叹，可到处都流露着浓郁的悲愁。画面寂静而唯美，勾勒人物形象时没用冗长的词句，只用寥寥几笔就丰富了女子的形态内涵，笔法细致而贴切。环境的渲染和衬托更为怀春女子的形象添了几许愁绪。情景相融，文辞自然而优美，画中人与人之心都丰满而生动，实为佳作。
东风不解愁，偷展湘裙衩①。独夜背纱笼②，影著纤腰画。
爇尽水沉烟③，露滴鸳鸯瓦④。花骨冷宜香⑤，小立樱桃下。
【注解】
①湘裙：指用湘地丝绸制成的裙子。
②纱笼：用纱制成的灯笼。
③爇：燃烧。水沉：也就是水沉香、沉乔。
④鸳鸯瓦：一对瓦。
⑤花骨：花蕾，俗称花骨朵，。
【典评】
词人在上片用寥寥几笔就勾画出了一位怀春女子的哀婉形象。许多评论家都说纳兰“尤善小令”，从这首词可见一斑。词人在此没有直接去刻画女子的长相，而从她的衣着和纤纤腰身入手，从侧面将女子的姿态相貌展露无遗，引起无限遐想，想来这位女子多么温柔，多么秀气。古人作诗的最高境界就是写景抒情在言而未言、虚实相间的遐想，这首词的上片就有着“深山不见寺，唯听暮鼓声”的意境。
上片围绕着女子身上之物展开描写，为读者刻画了一位女子的朦胧容貌。纳兰在下片将大部分笔墨倾注于写景，描写了女子身边的景象。印入眼帘的是沉香燃尽的刹那，冉冉香烟升腾而起，随后散落于空气里，好像女子的愁丝飞散一般。夜色渐深，怀春女子却依然孤单徘徊。又转向鸳鸯瓦，露珠已经沾湿了瓦片，又表明了深夜无法入眠的苦闷。鸳鸯瓦自成双，而她却仍然孑然一身。这里采用了双反衬单、用喜托悲的写法，更加悲苦孤凄。作者用花骨来喻指女子，站在樱桃花下，清丽绝俗，悲凄之余，显得更加生动。
这首《生查子》是咏愁之曲，词上片画人，下片写景，没有一句愁叹，可到处都流露着浓郁的悲愁。画面寂静而唯美，勾勒人物形象时没用冗长的词句，只用寥寥几笔就丰富了女子的形态内涵，笔法细致而贴切。环境的渲染和衬托更为怀春女子的形象添了几许愁绪。情景相融，文辞自然而优美，画中人与人之心都丰满而生动，实为佳作。