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愁痕满地无人省，露湿琅玕影①。闲阶小立倍荒凉②，还剩旧时月色在潇湘。
薄情转是多情累，曲曲柔肠碎。红笺向壁字模糊③，忆共灯前呵手为伊书。
【注解】
①琅玕：一种青色似珠玉的美石，属于孔雀石。这里比喻竹子的青翠。
②闲阶：无人的台阶。
③向壁：朝着墙壁。
【典评】
纳兰写的这首词，自然有着他天然的忧郁风情，他斟月光为茗，看林梢掠过的轻影，在无需整理的心事中，随着殷殷的低唤，拂去了轻尘，来到读者的眼前。此时虞美人”入词也有一种艳丽，有一种凄怆，就如同虞姬离别时，在霸王面前舞剑，绝世风流不能再现。纳兰小令中的描写总是动人。这种信步竹林间时，那满地竹叶就似愁痕点点。纳兰词中这样的情境应该说很多的，这时夜寒露重时作者独立于小院，单薄的衣衫肯定是无法御寒的，心境也肯定凄凉无依。而在这里，词人也不再绕圈子，自己说得很是明白，“闲阶小立倍荒凉”。
而在下一句，纳兰却又写得隐晦了，竟把万千情意都可以浓缩在“潇湘”两字里。潇湘就是湘江别称，因湘江水清且深而得名。词句写到了这里，把纳兰的愁绪的心迹也都凸显了出来，千言万语，还是悼亡作为主体。曾经凝视过两人情切意真，眷侣依依的月光，如今婉在，却只照在孤单一人的身影上。也许所悼念的人并没有倾城的容颜，但是词人却拥有倾城的情感，也为她托付了能够倾城的眼泪。正当万籁俱寂，已寐难眠之时，正是“薄情反是多情累，曲曲柔肠碎”的时刻。尘世无状，所以历经沧桑之后，往昔缠绵都成过往，不再回头。
在纳兰词中，往往有往事碎影浮动，写得都是昔日伴侣相处时的琐碎场景，但是读来却欲断人肠。这时，读者知道，薄情还是多情，其实早已明白，只是一片痴情而已。而这些恰恰是他沉湎往事不能忘情，所以就是感人很深，他的词句，因此达到了王国维所说的“真切”高超境界。
在这首词里，也就是最后一句“忆共灯前呵手为伊书”这句最能牵动人心，于是想起当年和伴侣一起在灯前一同写字的情景，回忆往事历历在目如亲见。其实哪能薄情?淡淡一句清言，二人缒绻之情便跃然纸上。
愁痕满地无人省，露湿琅玕影①。闲阶小立倍荒凉②，还剩旧时月色在潇湘。
薄情转是多情累，曲曲柔肠碎。红笺向壁字模糊③，忆共灯前呵手为伊书。
【注解】
①琅玕：一种青色似珠玉的美石，属于孔雀石。这里比喻竹子的青翠。
②闲阶：无人的台阶。
③向壁：朝着墙壁。
【典评】
纳兰写的这首词，自然有着他天然的忧郁风情，他斟月光为茗，看林梢掠过的轻影，在无需整理的心事中，随着殷殷的低唤，拂去了轻尘，来到读者的眼前。此时虞美人”入词也有一种艳丽，有一种凄怆，就如同虞姬离别时，在霸王面前舞剑，绝世风流不能再现。纳兰小令中的描写总是动人。这种信步竹林间时，那满地竹叶就似愁痕点点。纳兰词中这样的情境应该说很多的，这时夜寒露重时作者独立于小院，单薄的衣衫肯定是无法御寒的，心境也肯定凄凉无依。而在这里，词人也不再绕圈子，自己说得很是明白，“闲阶小立倍荒凉”。
而在下一句，纳兰却又写得隐晦了，竟把万千情意都可以浓缩在“潇湘”两字里。潇湘就是湘江别称，因湘江水清且深而得名。词句写到了这里，把纳兰的愁绪的心迹也都凸显了出来，千言万语，还是悼亡作为主体。曾经凝视过两人情切意真，眷侣依依的月光，如今婉在，却只照在孤单一人的身影上。也许所悼念的人并没有倾城的容颜，但是词人却拥有倾城的情感，也为她托付了能够倾城的眼泪。正当万籁俱寂，已寐难眠之时，正是“薄情反是多情累，曲曲柔肠碎”的时刻。尘世无状，所以历经沧桑之后，往昔缠绵都成过往，不再回头。
在纳兰词中，往往有往事碎影浮动，写得都是昔日伴侣相处时的琐碎场景，但是读来却欲断人肠。这时，读者知道，薄情还是多情，其实早已明白，只是一片痴情而已。而这些恰恰是他沉湎往事不能忘情，所以就是感人很深，他的词句，因此达到了王国维所说的“真切”高超境界。
在这首词里，也就是最后一句“忆共灯前呵手为伊书”这句最能牵动人心，于是想起当年和伴侣一起在灯前一同写字的情景，回忆往事历历在目如亲见。其实哪能薄情?淡淡一句清言，二人缒绻之情便跃然纸上。