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…削减回数，他把十二话的剧情缩减到了十话，相比于增加剧情冲突，他觉得这种做法更合适一些。
毕竟过多的冲突容易导致故事表现与需要的表意发生偏差。
同时他减少了恋爱系的感觉，让作品尽量往偏纯友情向的方向发展……男女主角同在一个镜头下的时候，观众的思维会自然而然的往恋爱的方向偏，然而这种情绪并不是作品强调的重点——尽管这部作品里有校园恋爱系作品中标准的五人配置（三男两女或两男三女）。
帮助一个特别的女孩、建立起名为友情的羁绊，对这部作品来说已经足够了……减少恋爱的成分，可谓是逆流而行了。
尽管从核心设定上来说，一周的朋友并不新鲜，甚至有着浓浓的既视感，特别容易让人想起美式电影“初恋五十次”，但谈“抄袭”的话肯定是谈不到的。
动画到底是一种特殊的艺术形式，它跟其他影视作品所能营造出的气氛是不一样的……起码有一点，动画的镜头和画面想多细腻就可以多细腻。
所以连恋爱要素都做了消减的作品，是不是比较适合leef.上岸？
相比于这个阳光系的剧本，另一个剧本则刚好相反了，或者说除了人设精致之外，两部作品压根就没有任何共同点，也很难想象这两部作品是出自同一人手里……不过宫代奏倒是不在乎这个，有本事把他脑壳掀开看看？指不定他还等着谁来实锤呢。
前一个剧本讲的是人与人之间相互帮助的故事，而后一个则刚好可以用相反的两个字来形容：复仇。
盛放的彼岸花，到底会为了谁洗雪怨恨
缠身于黑暗中的可怜影子，予人伤害，毁人清誉
淹没在罪恶中的灵魂，想死一次看看吗
是你在召唤我吗，我是阎魔爱
这怨恨将流向地狱
然后……
你的怨恨，为你消除
——地狱少女
前一个剧本是为了治愈，这一个剧本是为了致郁……“地狱少女”就是那类典型的致郁系动画。
不追求故事深度而注重营造一种压抑的氛围，将社会的阴暗面或者贴近现实、或者以夸大的手法表现出来，最终一个人面对无法解决的困境的时候，只能求助于“阎魔爱”这样一个符号和形象，而评判是非、解决问题的基准也不是基于普遍意义上的“善恶”，而是借助一种畸形的“等价”——要让邪恶得到应有的惩罚的话，可以付出、需要付出的筹码有且仅有自己的生命而已。
伤害、自我伤害、复仇，地狱少女这部作品以单元剧的形式讲述了不同身份的人身上发生的不同故事和问题，解决这家问题的方式是单一且无助的——用“地狱通信”向“地狱少女”求助，最终将自己连同自己的怨念一起永远的放逐到地狱之中。
所以说地狱少女是猎奇向的作品，某种意义上也没什么错。
…削减回数，他把十二话的剧情缩减到了十话，相比于增加剧情冲突，他觉得这种做法更合适一些。
毕竟过多的冲突容易导致故事表现与需要的表意发生偏差。
同时他减少了恋爱系的感觉，让作品尽量往偏纯友情向的方向发展……男女主角同在一个镜头下的时候，观众的思维会自然而然的往恋爱的方向偏，然而这种情绪并不是作品强调的重点——尽管这部作品里有校园恋爱系作品中标准的五人配置（三男两女或两男三女）。
帮助一个特别的女孩、建立起名为友情的羁绊，对这部作品来说已经足够了……减少恋爱的成分，可谓是逆流而行了。
尽管从核心设定上来说，一周的朋友并不新鲜，甚至有着浓浓的既视感，特别容易让人想起美式电影“初恋五十次”，但谈“抄袭”的话肯定是谈不到的。
动画到底是一种特殊的艺术形式，它跟其他影视作品所能营造出的气氛是不一样的……起码有一点，动画的镜头和画面想多细腻就可以多细腻。
所以连恋爱要素都做了消减的作品，是不是比较适合leef.上岸？
相比于这个阳光系的剧本，另一个剧本则刚好相反了，或者说除了人设精致之外，两部作品压根就没有任何共同点，也很难想象这两部作品是出自同一人手里……不过宫代奏倒是不在乎这个，有本事把他脑壳掀开看看？指不定他还等着谁来实锤呢。
前一个剧本讲的是人与人之间相互帮助的故事，而后一个则刚好可以用相反的两个字来形容：复仇。
盛放的彼岸花，到底会为了谁洗雪怨恨
缠身于黑暗中的可怜影子，予人伤害，毁人清誉
淹没在罪恶中的灵魂，想死一次看看吗
是你在召唤我吗，我是阎魔爱
这怨恨将流向地狱
然后……
你的怨恨，为你消除
——地狱少女
前一个剧本是为了治愈，这一个剧本是为了致郁……“地狱少女”就是那类典型的致郁系动画。
不追求故事深度而注重营造一种压抑的氛围，将社会的阴暗面或者贴近现实、或者以夸大的手法表现出来，最终一个人面对无法解决的困境的时候，只能求助于“阎魔爱”这样一个符号和形象，而评判是非、解决问题的基准也不是基于普遍意义上的“善恶”，而是借助一种畸形的“等价”——要让邪恶得到应有的惩罚的话，可以付出、需要付出的筹码有且仅有自己的生命而已。
伤害、自我伤害、复仇，地狱少女这部作品以单元剧的形式讲述了不同身份的人身上发生的不同故事和问题，解决这家问题的方式是单一且无助的——用“地狱通信”向“地狱少女”求助，最终将自己连同自己的怨念一起永远的放逐到地狱之中。
所以说地狱少女是猎奇向的作品，某种意义上也没什么错。