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世界上有多少女性碰过、碰到或将碰到这样的命运？好端端地走在人生的道路上，遇到一个男人，被他用花言巧语哄骗，与之产生了关系，婚姻或不，但都停下、被困住，然后怀孕了，生下一个孩子。 更新最快与这个男人破裂或不，但都要重归社会，发现世界已经截然不同，感觉自己的一生毁了。
《房间》由编剧艾玛-多诺霍亲自改编其同名而成，兰纳德-阿伯拉罕森导演，讲述乔伊（布丽-拉尔森）在17岁时放学归家路上，因为好心而遭镇上邻人老尼克的拐骗，被他囚禁在他家后园的小房间中充当奴隶已有7年，期间生下了已经5岁的儿子杰克（雅各布-特瑞布雷）。随着杰克足够懂事，乔伊开始策划又一次的逃跑，成败与否全看杰克能不能完成他的任务。
影片以杰克的视点进行，开头场景是新一天的清晨，醒来的杰克在小床上看着身旁的妈妈，他的画外音诉说着他对房间世界和自己的诞生的童话见解。杰克还从来没有踏出过房间半步，但有乔伊拼命的爱护和教导（与老尼克隔绝，晚上老尼克进房间时，他就被乔伊关进小衣柜里），他善良、乖巧、纯洁、快乐。
据荣格的原型理论，男性的无意识中存有女性面（阿尼玛），女性的无意识中则存有男性面（阿尼姆斯）。换句话说，无论女或男，阴阳是人的一体两面。
杰克长得眉清目秀，留着长头发。不管观众和片中的陌生人，任谁看见他都会下意识以为这是个小女孩。的确，这时候的杰克是个由阴性主导的“小女孩”。但天性注定了他的阳性在“可塑期”内能轻易战胜阴性，所以当老尼克送了他一辆玩具车作生日礼物，他欣喜若狂，诚然老尼克问乔伊的话“杰克很喜欢吧？我懂小男孩。”
老尼克是一种最负面、原始、纯粹的阳性，全由性本能驱动的雄性动物，没有阿尼玛的怪兽，弗洛伊德理论中的小男孩眼里的父亲争夺和欺负母亲的强大的危险人物。渴望着如杰克的建议“我们杀掉他”，却无能为力。
动武是行不通的，即使打倒老尼克也没有开门密码，只能智取。乔伊的计划是让杰克装病继而装死，再用地毯裹住他，老尼克会把他带出去埋得远远的，期间杰克从地毯脱身、跳下小货车，向看到的路人呼救。
据说女性的分娩是最大的生理痛苦，而婴儿的出生则是最恐怖的遭遇：被迫与母亲分离，强迫者恰是母亲，在一片黑暗未知中，你被一阵阵巨力推出去，离开“房间”，被裹在襁褓之中，被一个称为父亲的陌生人所掌控，面对一个全新的世界、一群完全的陌生人，你除了哇哇大哭、瑟瑟发抖地寻找母亲，还能怎么样。
杰克的逃离过程就是这样，他害怕、不解、痛苦，演练时甚至向乔伊大喊“我恨你”。但计划好歹是成功了，杰克真正地“出生”了。他第一次看到外面的世界，湛蓝的天空、绿色的树、新鲜的空气……
老尼克发现了杰克不是死尸。全片最令人紧张、忘记眨眼、寒毛直竖的序列到来：老尼克停车试图控制杰克，而杰克跳车、试图向路人呼救、软弱无力地与父亲对抗。这时支撑他的力量不是阿尼姆斯，而是阿尼玛他嘴巴含着母亲的一颗蛀牙，他头上留着母亲那般的长发。“它是我的力量所在。”后来外婆提议给杰克剪掉长发，他如是拒绝。
杰克向一位路人喊出了“救命”，老尼克知道搞砸，连忙驾车逃窜去了。看似强大的男性力量竟然只适用于恃强凌弱。
片中对于女性力量的赞颂随处可见，以至于到了一定程度的对男性加以贬损，这可谓是女性主义影片的惯例。当杰克被救上警车，一男一女两名警察对其盘问情况，男警察表现得粗鲁、毫无耐心、不负责任，想把沉默难语、言辞混乱的杰克送去儿童福利机构拉倒；女警察则温柔、细致、聪明，通过杰克的三言两语推断出案件的性质，并锁定房间的位置范围，警方继而救出了乔伊。这也是女权影片一向的女性结盟互助的设置。
不过《房间》并不是传统女权影片，后者是一种“女性也有刚劲，女性能用阿尼姆斯战胜男性”的意识形态，所以有那么多女性用武力以暴制暴的影片。设想一下，乔伊在密室里疯狂地健身，如《终结者》里的莎拉-康纳，练出一身堪比施瓦辛格的肌肉，再像《杀死比尔》那样拿把武士刀，把老尼克砍成几截，带着杰克逃出生天。又或者女警察及时赶到，砰砰几枪打死老尼克，一脚踢开密室的铁门，救出囚徒，如近年一系列的女特工、女超级英雄那般做派。那就是由阿尼姆斯主导的女性的样子。
《房间》属于阿尼玛，解决问题的方式都属于那些被传统定义为女性特质的：灵慧、细致、忍耐、温柔、爱。它提出两个问题，一是男性有阿尼玛和没有阿尼玛各是怎么样的？
“分娩/出生”后，乔伊重见天日，杰克初见人世，要融入社会都如此之难，哪怕是他们的家庭。乔伊的父母罗伯特和南希已经离婚，当初乔伊失踪，他们都陷入痛苦，吵架、分离，罗伯特搬到了远方的另一个城市。
罗伯特是片中另一个丧失阿尼玛的男人，他无法接受杰克这个“外孙”，甚至无法直视他。罗伯特受困于心中的悲痛和仇恨，这种情绪源于阿尼姆斯的尊严的种种对立，作为男人他没有保护好女儿、失去妻子，“我是个男人”，这也正是他使家庭破裂的原因。
而南希现在同居的青梅竹马男友里奥与之相反，一个阿尼玛更明显的暖男大叔。正因为他温柔、细心的照顾和指导，杰克才从一开始的无从适应，慢慢地成长起来；南希和乔伊的母女矛盾也才得以调和下来。所以可以看到第一个问题的答案，前者是惹人讨厌的大男人，后者是善解人意的好男人。
第二个问题是当女性被阿尼姆斯占据，那么女性是什么？
乔伊母子的事件轰动传媒，电视台争相出重酬想做专访。为了生活费，乔伊接受了其中一个。记者是个典型的现代女强人，一眼就能看出她学识广博、事业有成、精明强干，并且自以为是、傲慢无礼、没有阴性。为了搞个大新闻，她问乔伊的问题都极力挖其伤疤，你有感觉上帝抛弃你了吗？杰克出生之初，你有没有想过让老尼克把他送走？“比如放在一家医院门口，那样他就可以自由了，这是一种终极的... -->>
世界上有多少女性碰过、碰到或将碰到这样的命运？好端端地走在人生的道路上，遇到一个男人，被他用花言巧语哄骗，与之产生了关系，婚姻或不，但都停下、被困住，然后怀孕了，生下一个孩子。 更新最快与这个男人破裂或不，但都要重归社会，发现世界已经截然不同，感觉自己的一生毁了。
《房间》由编剧艾玛-多诺霍亲自改编其同名而成，兰纳德-阿伯拉罕森导演，讲述乔伊（布丽-拉尔森）在17岁时放学归家路上，因为好心而遭镇上邻人老尼克的拐骗，被他囚禁在他家后园的小房间中充当奴隶已有7年，期间生下了已经5岁的儿子杰克（雅各布-特瑞布雷）。随着杰克足够懂事，乔伊开始策划又一次的逃跑，成败与否全看杰克能不能完成他的任务。
影片以杰克的视点进行，开头场景是新一天的清晨，醒来的杰克在小床上看着身旁的妈妈，他的画外音诉说着他对房间世界和自己的诞生的童话见解。杰克还从来没有踏出过房间半步，但有乔伊拼命的爱护和教导（与老尼克隔绝，晚上老尼克进房间时，他就被乔伊关进小衣柜里），他善良、乖巧、纯洁、快乐。
据荣格的原型理论，男性的无意识中存有女性面（阿尼玛），女性的无意识中则存有男性面（阿尼姆斯）。换句话说，无论女或男，阴阳是人的一体两面。
杰克长得眉清目秀，留着长头发。不管观众和片中的陌生人，任谁看见他都会下意识以为这是个小女孩。的确，这时候的杰克是个由阴性主导的“小女孩”。但天性注定了他的阳性在“可塑期”内能轻易战胜阴性，所以当老尼克送了他一辆玩具车作生日礼物，他欣喜若狂，诚然老尼克问乔伊的话“杰克很喜欢吧？我懂小男孩。”
老尼克是一种最负面、原始、纯粹的阳性，全由性本能驱动的雄性动物，没有阿尼玛的怪兽，弗洛伊德理论中的小男孩眼里的父亲争夺和欺负母亲的强大的危险人物。渴望着如杰克的建议“我们杀掉他”，却无能为力。
动武是行不通的，即使打倒老尼克也没有开门密码，只能智取。乔伊的计划是让杰克装病继而装死，再用地毯裹住他，老尼克会把他带出去埋得远远的，期间杰克从地毯脱身、跳下小货车，向看到的路人呼救。
据说女性的分娩是最大的生理痛苦，而婴儿的出生则是最恐怖的遭遇：被迫与母亲分离，强迫者恰是母亲，在一片黑暗未知中，你被一阵阵巨力推出去，离开“房间”，被裹在襁褓之中，被一个称为父亲的陌生人所掌控，面对一个全新的世界、一群完全的陌生人，你除了哇哇大哭、瑟瑟发抖地寻找母亲，还能怎么样。
杰克的逃离过程就是这样，他害怕、不解、痛苦，演练时甚至向乔伊大喊“我恨你”。但计划好歹是成功了，杰克真正地“出生”了。他第一次看到外面的世界，湛蓝的天空、绿色的树、新鲜的空气……
老尼克发现了杰克不是死尸。全片最令人紧张、忘记眨眼、寒毛直竖的序列到来：老尼克停车试图控制杰克，而杰克跳车、试图向路人呼救、软弱无力地与父亲对抗。这时支撑他的力量不是阿尼姆斯，而是阿尼玛他嘴巴含着母亲的一颗蛀牙，他头上留着母亲那般的长发。“它是我的力量所在。”后来外婆提议给杰克剪掉长发，他如是拒绝。
杰克向一位路人喊出了“救命”，老尼克知道搞砸，连忙驾车逃窜去了。看似强大的男性力量竟然只适用于恃强凌弱。
片中对于女性力量的赞颂随处可见，以至于到了一定程度的对男性加以贬损，这可谓是女性主义影片的惯例。当杰克被救上警车，一男一女两名警察对其盘问情况，男警察表现得粗鲁、毫无耐心、不负责任，想把沉默难语、言辞混乱的杰克送去儿童福利机构拉倒；女警察则温柔、细致、聪明，通过杰克的三言两语推断出案件的性质，并锁定房间的位置范围，警方继而救出了乔伊。这也是女权影片一向的女性结盟互助的设置。
不过《房间》并不是传统女权影片，后者是一种“女性也有刚劲，女性能用阿尼姆斯战胜男性”的意识形态，所以有那么多女性用武力以暴制暴的影片。设想一下，乔伊在密室里疯狂地健身，如《终结者》里的莎拉-康纳，练出一身堪比施瓦辛格的肌肉，再像《杀死比尔》那样拿把武士刀，把老尼克砍成几截，带着杰克逃出生天。又或者女警察及时赶到，砰砰几枪打死老尼克，一脚踢开密室的铁门，救出囚徒，如近年一系列的女特工、女超级英雄那般做派。那就是由阿尼姆斯主导的女性的样子。
《房间》属于阿尼玛，解决问题的方式都属于那些被传统定义为女性特质的：灵慧、细致、忍耐、温柔、爱。它提出两个问题，一是男性有阿尼玛和没有阿尼玛各是怎么样的？
“分娩/出生”后，乔伊重见天日，杰克初见人世，要融入社会都如此之难，哪怕是他们的家庭。乔伊的父母罗伯特和南希已经离婚，当初乔伊失踪，他们都陷入痛苦，吵架、分离，罗伯特搬到了远方的另一个城市。
罗伯特是片中另一个丧失阿尼玛的男人，他无法接受杰克这个“外孙”，甚至无法直视他。罗伯特受困于心中的悲痛和仇恨，这种情绪源于阿尼姆斯的尊严的种种对立，作为男人他没有保护好女儿、失去妻子，“我是个男人”，这也正是他使家庭破裂的原因。
而南希现在同居的青梅竹马男友里奥与之相反，一个阿尼玛更明显的暖男大叔。正因为他温柔、细心的照顾和指导，杰克才从一开始的无从适应，慢慢地成长起来；南希和乔伊的母女矛盾也才得以调和下来。所以可以看到第一个问题的答案，前者是惹人讨厌的大男人，后者是善解人意的好男人。
第二个问题是当女性被阿尼姆斯占据，那么女性是什么？
乔伊母子的事件轰动传媒，电视台争相出重酬想做专访。为了生活费，乔伊接受了其中一个。记者是个典型的现代女强人，一眼就能看出她学识广博、事业有成、精明强干，并且自以为是、傲慢无礼、没有阴性。为了搞个大新闻，她问乔伊的问题都极力挖其伤疤，你有感觉上帝抛弃你了吗？杰克出生之初，你有没有想过让老尼克把他送走？“比如放在一家医院门口，那样他就可以自由了，这是一种终极的... -->>
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