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; 石棉布如毯般展开,这件宝贝终于重返世间。
与陈功之前在楚登朋那看到的那把楚为盛仿制松段壶几乎一模一样,想来也不奇怪,那把壶应该就是仿的这把原作。
当时作为陆经理这个主角的跟班,陈功不好细观,更不好上手,现在就完全没有这个问题了。
他凑上去仔细端详。
这把松段壶呈灰褐色,壶体塑造成松树树段状,树皮斑驳苍劲,松枝虬蟠其上,针叶若隐若现,远近分明。
嵌入式壶盖为不规则形,上面刻绘着密密麻麻的年轮,壶钮如开叉松枝,生有数朵松针。
壶把和壶嘴也都塑造成老松枝状,外皮斑驳,枝节清晰。
陈功痴痴看了好久,这才拍照记录,又仔细检查了一遍,发现壶身、盖、把、嘴上都无铭文印戳。
他起身洗干净手,用毛巾擦干,回来后小心翼翼地端起这把松段壶,看向壶底。
果然在这里!
壶底阴刻着「鸣远」行书款识,以及「陈鸣远」篆书方印。
款识和方印,同那把顾景舟仿传香壶上的一模一样。
不过既然是真品,的确也不可能不一样。
给壶底又拍了几张照,陈功摩挲把玩了一番,这才恋恋不舍地把它放到另一块浴巾上,上手处理第二个陶墩。
依样画葫芦一番操作,十几分钟后,他取出了第二个石棉布包,差不多是第一个的一半大小。
轻车熟路地完全解开石棉布,一节紫砂莲藕出现在眼前,同样与楚登朋那件一模一样。
说是一节,其实是一节半,一节尾端再加大半截中段。
先观其色。
莲藕尾尖上翘,呈紫红色,尾端和中段都呈暗紫色,中段的切口则呈现灰紫色。
仅仅这三种色调,就说明了这件手把件用料之复杂,可见陈鸣远配料功力之深厚。
再观其形。
藕表纹路清晰细腻,几似实物;切口部分,十几个藕孔大小不一,惟妙惟肖;几个较大的孔口边缘,还用浅白色的颜料勾勒出数条若有若无的藕丝,令人拍案叫绝。
在藕身中段上阴刻着两个行书大字「逸趣」,后面一行小字「丙子仲秋观月娄东陈鸣远镌」,在这些字相对的藕身上,阴刻着一首小诗:
野艇几西东,清泠映碧空。
褰衣来水上,捧玉出泥中。
其后钤有「陈鸣远」篆书方印。
陈功上网查了下,丙子年应该是康熙三十五年,也即公元1696年,恰逢陈鸣远盛年。
那首诗出自唐?赵嘏《秋日吴中观贡藕》,倒是很贴切陈鸣远自述的娄东观月之行。
娄东今属东吴,古称吴中,出娄门向东几里有湖沼名黄天荡,自古就以莲藕芡实等水生作物出名。
陈功正查资料比对间,外面门铃响了。
“难道裘老爷子帮我请的人到了?”
陈功起身,洗手擦干,走出卫生间时把门带上,等他打开房门后,大吃了一惊。
“怎么是你?”
; 石棉布如毯般展开,这件宝贝终于重返世间。
与陈功之前在楚登朋那看到的那把楚为盛仿制松段壶几乎一模一样,想来也不奇怪,那把壶应该就是仿的这把原作。
当时作为陆经理这个主角的跟班,陈功不好细观,更不好上手,现在就完全没有这个问题了。
他凑上去仔细端详。
这把松段壶呈灰褐色,壶体塑造成松树树段状,树皮斑驳苍劲,松枝虬蟠其上,针叶若隐若现,远近分明。
嵌入式壶盖为不规则形,上面刻绘着密密麻麻的年轮,壶钮如开叉松枝,生有数朵松针。
壶把和壶嘴也都塑造成老松枝状,外皮斑驳,枝节清晰。
陈功痴痴看了好久,这才拍照记录,又仔细检查了一遍,发现壶身、盖、把、嘴上都无铭文印戳。
他起身洗干净手,用毛巾擦干,回来后小心翼翼地端起这把松段壶,看向壶底。
果然在这里!
壶底阴刻着「鸣远」行书款识,以及「陈鸣远」篆书方印。
款识和方印,同那把顾景舟仿传香壶上的一模一样。
不过既然是真品,的确也不可能不一样。
给壶底又拍了几张照,陈功摩挲把玩了一番,这才恋恋不舍地把它放到另一块浴巾上,上手处理第二个陶墩。
依样画葫芦一番操作,十几分钟后,他取出了第二个石棉布包,差不多是第一个的一半大小。
轻车熟路地完全解开石棉布,一节紫砂莲藕出现在眼前,同样与楚登朋那件一模一样。
说是一节,其实是一节半,一节尾端再加大半截中段。
先观其色。
莲藕尾尖上翘,呈紫红色,尾端和中段都呈暗紫色,中段的切口则呈现灰紫色。
仅仅这三种色调,就说明了这件手把件用料之复杂,可见陈鸣远配料功力之深厚。
再观其形。
藕表纹路清晰细腻,几似实物;切口部分,十几个藕孔大小不一,惟妙惟肖;几个较大的孔口边缘,还用浅白色的颜料勾勒出数条若有若无的藕丝,令人拍案叫绝。
在藕身中段上阴刻着两个行书大字「逸趣」,后面一行小字「丙子仲秋观月娄东陈鸣远镌」,在这些字相对的藕身上,阴刻着一首小诗:
野艇几西东,清泠映碧空。
褰衣来水上,捧玉出泥中。
其后钤有「陈鸣远」篆书方印。
陈功上网查了下,丙子年应该是康熙三十五年,也即公元1696年,恰逢陈鸣远盛年。
那首诗出自唐?赵嘏《秋日吴中观贡藕》,倒是很贴切陈鸣远自述的娄东观月之行。
娄东今属东吴,古称吴中,出娄门向东几里有湖沼名黄天荡,自古就以莲藕芡实等水生作物出名。
陈功正查资料比对间,外面门铃响了。
“难道裘老爷子帮我请的人到了?”
陈功起身,洗手擦干,走出卫生间时把门带上,等他打开房门后,大吃了一惊。
“怎么是你?”