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你疯狂”（addiciedtolove），是一部描写爱情报复狂的电影。男人不相信，故乡的女友一进了大都会就把他的痴情忘得一干二净；女人不甘把男人从法国带来美国，在有了小成就之后，就想抛弃自己这个“糟糠”未婚妻。偏巧这两个变心的人爱上了彼此，如胶似漆。于是糟糠男和糟糠女各展神通，在变心的情人们对面找了一栋大楼，偷听他们的动静。
接下来的报复行动可就疯狂了，像在搭云霄飞车一样，报复狂全程录影、录音在所不疲。女人使尽诡计破坏法国人所开的餐厅，在美食家光顾该餐厅时放出蟑螂，终于使如日中天的餐厅被迫歇业；又深知该法国男子有草莓过敏症，潜入他的房子，把草莓放在他的枕套里，让他全身红肿见不了人；又让新欢怀疑法国人有外遇，两人一时分道扬镳。
可是，这两个报复狂捡回原有的爱人没有？好莱坞的编剧虽然洒狗血，但也不至于为了要让观众看得皆大欢喜而使人家混身鸡皮疙瘩。法国人对自己负心的解释，至少值得那些“你非爱我到死”或坚持“你现在不要我，过去就是在利用我”的人去深省。他说：“没错，是她给我这个机会，带我来这里，使我从一个小厨师变成餐厅老板那时我以为，只要我让自己爱上她，一切就可以原谅，可是”
“但是我不爱她，我还是得尊重自己的爱情直觉啊！”他确实认为自己该“爱”上她，后来发现两人的感觉只能停留在“喜欢”而已。可是，他还是没办法真正爱上她。爱不能勉强。负心就负心吧！
过去被利用的人傻住了。这个理由深入爱情的精髓，你还能怪他吗？责怪以别人“负心”“利用”又怎么样呢？爱真的不能勉强。
即使有爱，爱消失了，也不能勉强。负心的人难免有罪恶感，但怪自己也没有用。这样为负心辩解，似乎是在“挑战社会善良风俗”但却是事实。
爱是非常奇妙的东西，它只能由你感受。当爱老去，你创造新鲜感或可维持爱，或者不能。
片中非常让人捧腹大笑的一段，是男主角听到前女友与法国人做ài发出“狂嗥”时，不可置信的眼神。因为她和他做ài时总是一声不响、文文静静。这男人直觉地认为，坏男人在欺负她，并没有怀疑，是不是自己的“能力”有问题。
有个老笑话是这样的：某人雇了私家侦探，对他老婆的外遇做全程录影，看了录影带后，他呆住了。“不，我老婆不可能这样！”
“可是，画面上的人明明是你老婆！”侦探说。
“不！我是说她跟我做同样的事的时候，从不会发出声音，也不可能那么开心。她不是我老婆！”
爱在心里口难开
爱情小说之所以畅销，
都是一定的公式：
快乐的结局，
温暖的相拥，
不断的热力输送。
用忍耐、体谅与勇气呵雪成冰。
“我为什么变成现在这个样子？现在这个样子，真的是我希望变成的样子吗？”
我们多半比较希望知道，自己在别人眼中、心里是什么样子，常常忘了，或几乎没有问过自己上述的问题。
“爱在心里口难开”的电影中，杰克尼柯逊所扮演的后中年期作家，就是一个“实在不知道自己为什么会变成这个样子”的人。他很敏感很专注于他的工作，也渴望被爱，因为太敏感了，所以他知道自己实在很惹人讨厌；因为他真的很专注于他的工作，所以他闭门谢客，变得很自闭、很有洁癖，而且发展出一套近乎“强迫性精神宫能症”的行为：比如，香皂只洗一次就丢垃圾桶，锁门一定要锁五次，走红砖道也有既定的模式，到同样的餐厅，非要同一个侍者点菜。他用各种规则与仪式把自己保护起来，但当城廊太高，而渴望爱的人也等不到爱，因为他用冷漠当防空罩密封了自己，杜绝了爱的往来。
多么讽刺啊！他是一位畅销的爱情小说家，爱情小说之所以畅销，都有一定的公式：快乐的结局，温暖的相拥，不断的热力输送，用忍耐、体谅与勇气呵雪成冰。
可是他都没有，现实生活中，他一点温暖都没有，他让自己变成一个机器人，按模式活在自己孤独世界的机器人。
完全合乎苏格拉底的嘲笑，专家都是训练有素的狗。这只狗像作家彼得梅尔所写的，在法国普罗旺斯被训练去寻找名贵松露的狗一样，它们有嗅觉，可以很灵敏地为人找寻到他们要的“黑金”但却无缘品尝松露真正的清新滋味。
就好像纪伯伦在沙与泡沫中说的，许多理论都像一扇窗户，我们通过它看到真理，但是它也把我们与真理隔开。
我的观察、我的理论是否也把我和生活的真实感觉隔开了呢？一边看着杰克尼柯逊生动的演出（其实早在看过他的鬼店被吓得魂飞魄散时，我就发誓他的电影演得再好我都不要看，便还是来看了啊！）我一边思索的这个问题。
是的，如果我一直忘记提高自身生命的热度，我确实也会和他一样，变成一个冷静而失温的旁观者；如果自绝与真实世界的情感交流，我会变得自私自闭而死气沉沉，变得渴望爱而口难开。
人生时光稍纵即逝，这种分裂，最好适可而止。
为什么你要旅行
旅行中的基本快乐，来自于行动。
人生不能只有一直做计划。沉思、
论电、挣扎和拖延。
旅行，让脑袋停一停。
我们为什么要旅行？
为什么要过“不一样”的生活？
为什么我不能只回答，是的，我旅行是因为我爱旅行。正如，我写作是因为我爱写作。没有“为什么”我的脑袋，有时太爱管闲事。
现代人“追根究底”的科学精神常把自己搞得崩溃了。在我们小小的脑袋里每天所川流的情绪与问题，动不动就会洪水泛滥。是我的问题，也可能是你的问题。
这是在巴黎情人、纽约沙发（这是本地绝色影展的译名，原名应为纽约公寓）中，斯廉赫特所饰演的精神医生，所面临的“职业病”问题，也是每个现代人可能遇见的问题。
我们聪明的脑袋长于分析、观察和思索，竟日复一日压抑自己的情绪，甚至忘了自己的不快乐；我们在自己的生活中建立许多法则，却忽略天然的性情。所以他想要逃掉（你的旅行也是一种脱逃吗？），到巴黎，和朱丽叶许诺玩“交换公寓”的游戏，闯进了别人的生活空间，和自己完全不同个性的人的生活模式里。毕诺许演的巴黎女舞者也一样，她无意间假扮起精神分析师，走人一个不灭的定律里：越懂得分析别人的时候，越不能看清自己。
我们“为什么”要旅行？黑暗中，画面、声音，影像流动着，我问自己这个问题。喘口气？看看自己在不同的空间中是什么样子？还是换一换生活方式？
其实，还是想看清自己。回复成一个人，一个暂时没有那么多“为什么”的人。
但也常常只是逃避一下，出走一下，回来又坐在同样的笼子里。
旅行中基本的快乐，来自于行动。人生不能只是一直做计划、沉思、论辩、挣扎和拖延。
虽然我们总又像回到精神医师长沙发上原来的位置，叨叨不休地分析自己的问题，但好歹享受过离开长沙发、舒展筋骨的时光。
旅行，让脑袋停一停。
我喜欢旅行，不管去哪里，暂时离开我的长沙发。黑暗中，我对自己微笑。旅行就像看电影，暂时离开一下轨道，只是时间短长而已。
离开一下吧！也许会把自己看得清楚一些。
离开，也是为了回来走更长远的路。
你疯狂”（addiciedtolove），是一部描写爱情报复狂的电影。男人不相信，故乡的女友一进了大都会就把他的痴情忘得一干二净；女人不甘把男人从法国带来美国，在有了小成就之后，就想抛弃自己这个“糟糠”未婚妻。偏巧这两个变心的人爱上了彼此，如胶似漆。于是糟糠男和糟糠女各展神通，在变心的情人们对面找了一栋大楼，偷听他们的动静。
接下来的报复行动可就疯狂了，像在搭云霄飞车一样，报复狂全程录影、录音在所不疲。女人使尽诡计破坏法国人所开的餐厅，在美食家光顾该餐厅时放出蟑螂，终于使如日中天的餐厅被迫歇业；又深知该法国男子有草莓过敏症，潜入他的房子，把草莓放在他的枕套里，让他全身红肿见不了人；又让新欢怀疑法国人有外遇，两人一时分道扬镳。
可是，这两个报复狂捡回原有的爱人没有？好莱坞的编剧虽然洒狗血，但也不至于为了要让观众看得皆大欢喜而使人家混身鸡皮疙瘩。法国人对自己负心的解释，至少值得那些“你非爱我到死”或坚持“你现在不要我，过去就是在利用我”的人去深省。他说：“没错，是她给我这个机会，带我来这里，使我从一个小厨师变成餐厅老板那时我以为，只要我让自己爱上她，一切就可以原谅，可是”
“但是我不爱她，我还是得尊重自己的爱情直觉啊！”他确实认为自己该“爱”上她，后来发现两人的感觉只能停留在“喜欢”而已。可是，他还是没办法真正爱上她。爱不能勉强。负心就负心吧！
过去被利用的人傻住了。这个理由深入爱情的精髓，你还能怪他吗？责怪以别人“负心”“利用”又怎么样呢？爱真的不能勉强。
即使有爱，爱消失了，也不能勉强。负心的人难免有罪恶感，但怪自己也没有用。这样为负心辩解，似乎是在“挑战社会善良风俗”但却是事实。
爱是非常奇妙的东西，它只能由你感受。当爱老去，你创造新鲜感或可维持爱，或者不能。
片中非常让人捧腹大笑的一段，是男主角听到前女友与法国人做ài发出“狂嗥”时，不可置信的眼神。因为她和他做ài时总是一声不响、文文静静。这男人直觉地认为，坏男人在欺负她，并没有怀疑，是不是自己的“能力”有问题。
有个老笑话是这样的：某人雇了私家侦探，对他老婆的外遇做全程录影，看了录影带后，他呆住了。“不，我老婆不可能这样！”
“可是，画面上的人明明是你老婆！”侦探说。
“不！我是说她跟我做同样的事的时候，从不会发出声音，也不可能那么开心。她不是我老婆！”
爱在心里口难开
爱情小说之所以畅销，
都是一定的公式：
快乐的结局，
温暖的相拥，
不断的热力输送。
用忍耐、体谅与勇气呵雪成冰。
“我为什么变成现在这个样子？现在这个样子，真的是我希望变成的样子吗？”
我们多半比较希望知道，自己在别人眼中、心里是什么样子，常常忘了，或几乎没有问过自己上述的问题。
“爱在心里口难开”的电影中，杰克尼柯逊所扮演的后中年期作家，就是一个“实在不知道自己为什么会变成这个样子”的人。他很敏感很专注于他的工作，也渴望被爱，因为太敏感了，所以他知道自己实在很惹人讨厌；因为他真的很专注于他的工作，所以他闭门谢客，变得很自闭、很有洁癖，而且发展出一套近乎“强迫性精神宫能症”的行为：比如，香皂只洗一次就丢垃圾桶，锁门一定要锁五次，走红砖道也有既定的模式，到同样的餐厅，非要同一个侍者点菜。他用各种规则与仪式把自己保护起来，但当城廊太高，而渴望爱的人也等不到爱，因为他用冷漠当防空罩密封了自己，杜绝了爱的往来。
多么讽刺啊！他是一位畅销的爱情小说家，爱情小说之所以畅销，都有一定的公式：快乐的结局，温暖的相拥，不断的热力输送，用忍耐、体谅与勇气呵雪成冰。
可是他都没有，现实生活中，他一点温暖都没有，他让自己变成一个机器人，按模式活在自己孤独世界的机器人。
完全合乎苏格拉底的嘲笑，专家都是训练有素的狗。这只狗像作家彼得梅尔所写的，在法国普罗旺斯被训练去寻找名贵松露的狗一样，它们有嗅觉，可以很灵敏地为人找寻到他们要的“黑金”但却无缘品尝松露真正的清新滋味。
就好像纪伯伦在沙与泡沫中说的，许多理论都像一扇窗户，我们通过它看到真理，但是它也把我们与真理隔开。
我的观察、我的理论是否也把我和生活的真实感觉隔开了呢？一边看着杰克尼柯逊生动的演出（其实早在看过他的鬼店被吓得魂飞魄散时，我就发誓他的电影演得再好我都不要看，便还是来看了啊！）我一边思索的这个问题。
是的，如果我一直忘记提高自身生命的热度，我确实也会和他一样，变成一个冷静而失温的旁观者；如果自绝与真实世界的情感交流，我会变得自私自闭而死气沉沉，变得渴望爱而口难开。
人生时光稍纵即逝，这种分裂，最好适可而止。
为什么你要旅行
旅行中的基本快乐，来自于行动。
人生不能只有一直做计划。沉思、
论电、挣扎和拖延。
旅行，让脑袋停一停。
我们为什么要旅行？
为什么要过“不一样”的生活？
为什么我不能只回答，是的，我旅行是因为我爱旅行。正如，我写作是因为我爱写作。没有“为什么”我的脑袋，有时太爱管闲事。
现代人“追根究底”的科学精神常把自己搞得崩溃了。在我们小小的脑袋里每天所川流的情绪与问题，动不动就会洪水泛滥。是我的问题，也可能是你的问题。
这是在巴黎情人、纽约沙发（这是本地绝色影展的译名，原名应为纽约公寓）中，斯廉赫特所饰演的精神医生，所面临的“职业病”问题，也是每个现代人可能遇见的问题。
我们聪明的脑袋长于分析、观察和思索，竟日复一日压抑自己的情绪，甚至忘了自己的不快乐；我们在自己的生活中建立许多法则，却忽略天然的性情。所以他想要逃掉（你的旅行也是一种脱逃吗？），到巴黎，和朱丽叶许诺玩“交换公寓”的游戏，闯进了别人的生活空间，和自己完全不同个性的人的生活模式里。毕诺许演的巴黎女舞者也一样，她无意间假扮起精神分析师，走人一个不灭的定律里：越懂得分析别人的时候，越不能看清自己。
我们“为什么”要旅行？黑暗中，画面、声音，影像流动着，我问自己这个问题。喘口气？看看自己在不同的空间中是什么样子？还是换一换生活方式？
其实，还是想看清自己。回复成一个人，一个暂时没有那么多“为什么”的人。
但也常常只是逃避一下，出走一下，回来又坐在同样的笼子里。
旅行中基本的快乐，来自于行动。人生不能只是一直做计划、沉思、论辩、挣扎和拖延。
虽然我们总又像回到精神医师长沙发上原来的位置，叨叨不休地分析自己的问题，但好歹享受过离开长沙发、舒展筋骨的时光。
旅行，让脑袋停一停。
我喜欢旅行，不管去哪里，暂时离开我的长沙发。黑暗中，我对自己微笑。旅行就像看电影，暂时离开一下轨道，只是时间短长而已。
离开一下吧！也许会把自己看得清楚一些。
离开，也是为了回来走更长远的路。