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武侠故事最早的记载是在司马迁所著的史记中。里面有张良博浪沙掷锥刺秦；有荆轲刺秦；有项庄舞剑的鸿门宴等等。在明清小说中才正式出现武侠元素。在西游记、杨家将中都有其表现形式，只不过其主题不是武侠而已。而后的七侠五义、十三金钗、铡美案、儿女英雄传中则正式直奔“武侠”这两个字的主题。这些小说奠定了新武侠小说的基础，确定煞形。而还珠楼主在此煞形上建立了现代武侠的模式，如分门分派，武术封号等。而金古梁温等人则在此模式上各展其长，奠定了现代武侠小说的基础。（但这四人绝不是奠定了武侠史上四座不可逾越的大山）还有萧逸、卧龙生、柳残阳、诸葛云飞、黄易、独孤红等人也是有所作为和影响的武侠小说家。这就是武侠文化的发展过程，也是中国文化史中重要的一页。
所谓“武侠”即通过武力手段云维护正义，惩治邪恶，受人爱戴敬仰的大人物。亦可释为武林中有才有德的侠义人物。反正他们的所做所为要益于社会、益于人民。而武侠小说即是记述这些武林侠客们的传奇故事的；让武侠精神发扬光大，传播侠义力量，感染读者，知道什么事不可做，什么事该去做。君不见：“路见不平拔刀相助”的王勇，助人为乐的雷锋，惩凶除恶的张扬，为义字而两肋插刀的张子强，为忠字而赴汤蹈火的邱少云，还有为了证明自己清白从十楼飞下的少女等。这些人中，有的是善人，有的是恶人，也有的是愚人；不管怎样，武侠精神感染了他们；所以他们会为了“忠孝节义”、“和平幸福”不惜付出自己的身价性命甚至名声！当然武侠也会让人变坏，就看读者是以怎样的心态去看去理解的了。
现代武侠小说造就职就了武侠的辉煌腾达，也滋生了低级下流的武侠文化。它娱乐了大众，也毒害了许多青少年的心灵。
武侠小说写家中，武林盟主金庸独占鳌头，其次是梁古温萧黄卧柳李等。新派武侠小说写家中，小椴、步非烟、寒丁、张闻笙、时未寒、松风古琴、艾艾鸟比较出名。还有一些武痴迷的写家如东城醉、玉壶、剑飘飘等正励精图治，迎头赶上。按理说这是一个百家争鸣的大好局面啊，可武侠文化的危机还是未减去多少，反而加重了。
首论金庸，他本是搞杂志报刊的；因陈文统写武侠小说而影响巨大，其上司便也叫他写，阴差阳错地就将一个本搞学术研究的人变成了一个娱乐大众的写家，也就造就了当今闻名华人世界里的“武林盟主”！金庸凭一部书剑恩仇录而得到读者认可，继而之以神雕侠侣、射雕英雄传等作品将之推上巅峰。现在金庸的小说拍电视电影是拍了又改改了又拍。这其中也发现了诸多问题。金庸小说前工后拙，场面宏大，人物繁多，以假乱真。忠孝节义传统文化表现得淋漓尽致，可惜其浪漫气氛与曲折情节缺乏真实感。文中都是一个脾性，不能反映一个人的真正面目，即把一个人写得太绝对太完美了。其表现手法也无创新，同一套路施之。而人们津津乐道的“以假乱真”的场面，往往让许多青少年误解了历史，造成不良影响。这当然不能怪金先生，毕竟当时匆匆，只为娱乐大人而写，并非要“文以载道”！
而梁羽生乃现代武侠小说的祖师爷，（大家公认！也有人推还珠楼主。）以龙虎斗京华、白发魔女传、七剑下天山而驰名中外。他继承了明清小说的写法，又融洽了现代白话小说的写法，即通俗又古典。其小说中历史气息浓厚，文采飞扬；气势如虹，前工后拙。可惜在武打招式中过于偏激，人物正邪分类太死，有的地方太罗嗦了，结尾不妙。不过有一点很少人知：那就是其小说中的历史与真正的历史其本一致，可要改编为剧本则会遇到难题。如果说金庸的武侠博大精深，为大武侠；梁羽生的武侠悠雅潇洒，为正武侠；那么古龙的武侠剑走偏锋，则为怪武侠。
古龙面貌不佳，身份低微，但他好酒好色。于是他就把完美形象寄寓在自己的作品中，好像他就是大侠客，喝酒、泡女、杀人，够酷吧？从第一部苍穹神剑到最后一篇短篇猎鹰.赌局，古龙一生写了三十多部中长篇武侠小说。其中陆小凤系列、七种武器系列、天涯明月刀、多情剑客无情剑系列影响重大。古龙把推理注入武侠，以气氛推动情节。而且文体自成一派，语言独树一帜。然而他把人物写得太炫太完美了。小说中场面风格都一个样，局限在一种孤冷仇杀的氛围中。且运用哲理小文、比喻联想过多，进入主题慢，线索阴暗，给人一种拖泥带水的感觉。难怪其作品改编为影视作品时，其难度最大。
比其前三位，台湾的温瑞安应为后起之秀吧。但他凭借四大名捕系列，奠定了他大侠的地位。他的作品将金古梁的三种风格汇聚一体，创造出了温氏写法。其作品中正义浩然，人物众多，气氛紧趋，情节联贯，伏线轻长。表现出了人物的双面特性，可没注意人物更深的发掘。景物道具把握不好，一切如过江龙，似历史小说的说书本：即留给读者的人物形象不深不鲜明。这可能跟温巨侠以前写科幻小说有关系吧。
至于萧逸在甘十九妹，黄易在大唐双龙传，戊戍在武林传奇，李凉在奇神杨小邪中都表现不俗。各有各的万儿，各有各的招牌。
新一代的武侠小说写家们大多无创新，无改革，没有树正新武侠的大旗。结果生产出来的东西都一个样，一个形状。要想创新，首先得自己设计模具，不能老租借别人的。白桦林杂志社于2003年就办了一个半月刊新武侠，目的就是提拔新人，开创第三代武侠局面。可惜很多人都是为名为利而来，心浮气燥、急功近利。写的东西是形式大于内容，或有内容而没了形式。作品陈旧老调却又故弄娇情，实在让人不敢恭维。可笑！有些东西其本人都难超越，何况别人？赵薇就超越不了还珠格格小燕子这一角色。江郎才尽，走进了死胡同。这些谈何创新？还有杂志社有些编辑太注重名人效益。什么名人、老朋友、通俗题材，稍稍一审即可过关。而对于新手另类的作品、或其作品中的元素看不明白就拒之门外。所以武侠要发展，不单是小说家们要努力，更要提高武侠小说编辑们的职业素质与专业水平；否则那真是武侠文化的又一悲哀啊！
谈其文化，武侠小说还有点勉强。武侠小说一直以来未被视为正统文化，而认为是低俗文化，且文学也难沾上边。自金古梁开创了新武侠的格局，各种武侠小... -->>
武侠故事最早的记载是在司马迁所著的史记中。里面有张良博浪沙掷锥刺秦；有荆轲刺秦；有项庄舞剑的鸿门宴等等。在明清小说中才正式出现武侠元素。在西游记、杨家将中都有其表现形式，只不过其主题不是武侠而已。而后的七侠五义、十三金钗、铡美案、儿女英雄传中则正式直奔“武侠”这两个字的主题。这些小说奠定了新武侠小说的基础，确定煞形。而还珠楼主在此煞形上建立了现代武侠的模式，如分门分派，武术封号等。而金古梁温等人则在此模式上各展其长，奠定了现代武侠小说的基础。（但这四人绝不是奠定了武侠史上四座不可逾越的大山）还有萧逸、卧龙生、柳残阳、诸葛云飞、黄易、独孤红等人也是有所作为和影响的武侠小说家。这就是武侠文化的发展过程，也是中国文化史中重要的一页。
所谓“武侠”即通过武力手段云维护正义，惩治邪恶，受人爱戴敬仰的大人物。亦可释为武林中有才有德的侠义人物。反正他们的所做所为要益于社会、益于人民。而武侠小说即是记述这些武林侠客们的传奇故事的；让武侠精神发扬光大，传播侠义力量，感染读者，知道什么事不可做，什么事该去做。君不见：“路见不平拔刀相助”的王勇，助人为乐的雷锋，惩凶除恶的张扬，为义字而两肋插刀的张子强，为忠字而赴汤蹈火的邱少云，还有为了证明自己清白从十楼飞下的少女等。这些人中，有的是善人，有的是恶人，也有的是愚人；不管怎样，武侠精神感染了他们；所以他们会为了“忠孝节义”、“和平幸福”不惜付出自己的身价性命甚至名声！当然武侠也会让人变坏，就看读者是以怎样的心态去看去理解的了。
现代武侠小说造就职就了武侠的辉煌腾达，也滋生了低级下流的武侠文化。它娱乐了大众，也毒害了许多青少年的心灵。
武侠小说写家中，武林盟主金庸独占鳌头，其次是梁古温萧黄卧柳李等。新派武侠小说写家中，小椴、步非烟、寒丁、张闻笙、时未寒、松风古琴、艾艾鸟比较出名。还有一些武痴迷的写家如东城醉、玉壶、剑飘飘等正励精图治，迎头赶上。按理说这是一个百家争鸣的大好局面啊，可武侠文化的危机还是未减去多少，反而加重了。
首论金庸，他本是搞杂志报刊的；因陈文统写武侠小说而影响巨大，其上司便也叫他写，阴差阳错地就将一个本搞学术研究的人变成了一个娱乐大众的写家，也就造就了当今闻名华人世界里的“武林盟主”！金庸凭一部书剑恩仇录而得到读者认可，继而之以神雕侠侣、射雕英雄传等作品将之推上巅峰。现在金庸的小说拍电视电影是拍了又改改了又拍。这其中也发现了诸多问题。金庸小说前工后拙，场面宏大，人物繁多，以假乱真。忠孝节义传统文化表现得淋漓尽致，可惜其浪漫气氛与曲折情节缺乏真实感。文中都是一个脾性，不能反映一个人的真正面目，即把一个人写得太绝对太完美了。其表现手法也无创新，同一套路施之。而人们津津乐道的“以假乱真”的场面，往往让许多青少年误解了历史，造成不良影响。这当然不能怪金先生，毕竟当时匆匆，只为娱乐大人而写，并非要“文以载道”！
而梁羽生乃现代武侠小说的祖师爷，（大家公认！也有人推还珠楼主。）以龙虎斗京华、白发魔女传、七剑下天山而驰名中外。他继承了明清小说的写法，又融洽了现代白话小说的写法，即通俗又古典。其小说中历史气息浓厚，文采飞扬；气势如虹，前工后拙。可惜在武打招式中过于偏激，人物正邪分类太死，有的地方太罗嗦了，结尾不妙。不过有一点很少人知：那就是其小说中的历史与真正的历史其本一致，可要改编为剧本则会遇到难题。如果说金庸的武侠博大精深，为大武侠；梁羽生的武侠悠雅潇洒，为正武侠；那么古龙的武侠剑走偏锋，则为怪武侠。
古龙面貌不佳，身份低微，但他好酒好色。于是他就把完美形象寄寓在自己的作品中，好像他就是大侠客，喝酒、泡女、杀人，够酷吧？从第一部苍穹神剑到最后一篇短篇猎鹰.赌局，古龙一生写了三十多部中长篇武侠小说。其中陆小凤系列、七种武器系列、天涯明月刀、多情剑客无情剑系列影响重大。古龙把推理注入武侠，以气氛推动情节。而且文体自成一派，语言独树一帜。然而他把人物写得太炫太完美了。小说中场面风格都一个样，局限在一种孤冷仇杀的氛围中。且运用哲理小文、比喻联想过多，进入主题慢，线索阴暗，给人一种拖泥带水的感觉。难怪其作品改编为影视作品时，其难度最大。
比其前三位，台湾的温瑞安应为后起之秀吧。但他凭借四大名捕系列，奠定了他大侠的地位。他的作品将金古梁的三种风格汇聚一体，创造出了温氏写法。其作品中正义浩然，人物众多，气氛紧趋，情节联贯，伏线轻长。表现出了人物的双面特性，可没注意人物更深的发掘。景物道具把握不好，一切如过江龙，似历史小说的说书本：即留给读者的人物形象不深不鲜明。这可能跟温巨侠以前写科幻小说有关系吧。
至于萧逸在甘十九妹，黄易在大唐双龙传，戊戍在武林传奇，李凉在奇神杨小邪中都表现不俗。各有各的万儿，各有各的招牌。
新一代的武侠小说写家们大多无创新，无改革，没有树正新武侠的大旗。结果生产出来的东西都一个样，一个形状。要想创新，首先得自己设计模具，不能老租借别人的。白桦林杂志社于2003年就办了一个半月刊新武侠，目的就是提拔新人，开创第三代武侠局面。可惜很多人都是为名为利而来，心浮气燥、急功近利。写的东西是形式大于内容，或有内容而没了形式。作品陈旧老调却又故弄娇情，实在让人不敢恭维。可笑！有些东西其本人都难超越，何况别人？赵薇就超越不了还珠格格小燕子这一角色。江郎才尽，走进了死胡同。这些谈何创新？还有杂志社有些编辑太注重名人效益。什么名人、老朋友、通俗题材，稍稍一审即可过关。而对于新手另类的作品、或其作品中的元素看不明白就拒之门外。所以武侠要发展，不单是小说家们要努力，更要提高武侠小说编辑们的职业素质与专业水平；否则那真是武侠文化的又一悲哀啊！
谈其文化，武侠小说还有点勉强。武侠小说一直以来未被视为正统文化，而认为是低俗文化，且文学也难沾上边。自金古梁开创了新武侠的格局，各种武侠小... -->>
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