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个会跳舞的。
看着走过去的伊芙娜，安德烈洛维奇笑着说道：“沙克，你也太坏了吧，连你亲妹妹也要利用啊。”彼得沙克赶紧是反驳道：“洛维奇，请注意你的用词，我那不是利用，只是让妹妹帮个忙而已。至于那个戒指我早就是帮她买好了，刚才说出来只是怕她不同意罢了，再说我妹妹那是舞蹈大师的学生，能请他们中的一个跳舞也是他们的面子啊，你小子都是没有这个机会吧。”
陈二正觉得无聊的时候，突然是看见一个蓝眼睛黄头发的漂亮女孩走了过来，心想自己这边谁也没有那么大的魅力啊，看来是有麻烦找上门了。周振国上前和这个女孩交谈了几句就是回来说道：“这下可真是有些麻烦了，这个女孩叫彼得伊芙娜，是彼得将军的女儿，不知道怎么的要来邀请你们五个中的一个去跳舞，你们当中有谁会跳舞的嘛，在苏联拒绝一个女士的邀请可是非常不礼貌的，尤其这是彼得将军的女儿，那就是不给彼得将军面子啊，这可如何是好啊。”
王大力挠了挠头突然说道：“跳什么舞啊，我会跳大秧歌行不行？”
周振国差点晕倒，这种场合跳大秧歌，那不是得被人笑死啊，说道：“交谊舞，知道什么是交谊舞嘛？”几个人都是摇了摇头，陈二只能是无奈的说道：“看来只能是我去了，总不能真的拒绝了人家吧。”
周振国诧异的看着陈二说道：“陈二，你会交谊舞啊，真没看出来在国内还有人喜欢这个啊。”
陈二只能是尴尬的一笑，在这种场合只能是跳华尔兹吧，好在自己前世参加过舞蹈社团，就是不知道和现在的要求一不一致。华尔兹的基本舞步结构是由前进或后退、横移、并脚三步构成一个基本旋回。这样，第一个旋回和第二个旋回，就要出现必然的换脚变化。重心是在两脚之间依次交换的，即使是并脚的舞步，重心落在双脚上的时间也是极短暂的，它只不过是一种特殊的交换重心的形式而已。
第二个是脚跟、脚掌、脚尖的运动程序及其方法的问题。无论前进还是后退，在第一步重心转移完成后，都应把重心点移向前脚掌。尽管此时膝部还未伸直，但脚跟却应微微离地。向第二步发展的动力，就是由脚距离地而产生的脚掌推力引发的。第二步的横移，是运步的特殊形式，它既不是先落脚跟，也不是先落脚尖，而是近似于全脚的前掌落地，并伴随着反向的倾斜。此外还应注意，并脚动作井非从第三拍才开始，而是在第二拍的后半拍就伴随着身体的上挺和倾斜。开始向并脚发展。此时的重心完全处在横移脚的前半脚掌上。第三拍的并脚是在完全没有重心的状态下到位的，而且直到第三拍的前半拍，重心都还在横移脚的前掌上上升，直至极限状态，并拢的脚掌才开始不露痕迹地支撑重心。这种双脚重心状态只不过是一刹那的表现。从第三拍的后半拍开始，脚跟开始下降，而下降的重心，则主要由并拢那只脚的脚掌支撑。换言之，横移脚的脚掌完成着推动脚跟上升的重心支撑任务，而脚掌下降的重心则落在并拢脚的脚掌上。上升和下降的转折点，就是重心不露痕迹地交换时间。
第三是侧身与倾斜。倾斜乃是通过侧身动作的延伸，也就是肩部引导来实现的。再进一步深入地说，这一系列的上身动作，都产生于腰部的力量，而不是某一个局部的单独运动。
所以华尔兹还是相当有挑战性的，陈二拉着伊芙娜的小手就是进入到了舞池之中，只见陈二和伊芙娜仿佛花丛中的蝴蝶，时而轻快，时而奔放，开始陈二还是有些紧张，后来随着音乐也是满满的放松了下来。脑海中不停地回想着华尔兹的各种技巧，康德拉交换，后退并滑步，重倾斜一个个姿势在陈二好伊芙娜的演绎中得到了完美的诠释。本着有便宜不占王八蛋的原则，陈二还趁机时不时的捏了捏伊芙娜的小屁股。
正在陈二心中暗爽的时候，舞曲结束了，周围倒是传来了一阵热烈的掌声。陈二却是有些意犹未尽，这苏联的姑娘就是不一样，性格开放不说，这小屁股还真是弹性十足啊。
伊芙娜这个时候也是赶紧的松开了陈二的手，喘着粗气用生硬的中文说道：“陈二，你太坏了。”然后就是红着小脸跑开了，感情这个女孩会说一点儿中文啊，陈二只能是无奈的笑笑向着王大力他们那边走去。
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陈二正觉得无聊的时候，突然是看见一个蓝眼睛黄头发的漂亮女孩走了过来，心想自己这边谁也没有那么大的魅力啊，看来是有麻烦找上门了。周振国上前和这个女孩交谈了几句就是回来说道：“这下可真是有些麻烦了，这个女孩叫彼得伊芙娜，是彼得将军的女儿，不知道怎么的要来邀请你们五个中的一个去跳舞，你们当中有谁会跳舞的嘛，在苏联拒绝一个女士的邀请可是非常不礼貌的，尤其这是彼得将军的女儿，那就是不给彼得将军面子啊，这可如何是好啊。”
王大力挠了挠头突然说道：“跳什么舞啊，我会跳大秧歌行不行？”
周振国差点晕倒，这种场合跳大秧歌，那不是得被人笑死啊，说道：“交谊舞，知道什么是交谊舞嘛？”几个人都是摇了摇头，陈二只能是无奈的说道：“看来只能是我去了，总不能真的拒绝了人家吧。”
周振国诧异的看着陈二说道：“陈二，你会交谊舞啊，真没看出来在国内还有人喜欢这个啊。”
陈二只能是尴尬的一笑，在这种场合只能是跳华尔兹吧，好在自己前世参加过舞蹈社团，就是不知道和现在的要求一不一致。华尔兹的基本舞步结构是由前进或后退、横移、并脚三步构成一个基本旋回。这样，第一个旋回和第二个旋回，就要出现必然的换脚变化。重心是在两脚之间依次交换的，即使是并脚的舞步，重心落在双脚上的时间也是极短暂的，它只不过是一种特殊的交换重心的形式而已。
第二个是脚跟、脚掌、脚尖的运动程序及其方法的问题。无论前进还是后退，在第一步重心转移完成后，都应把重心点移向前脚掌。尽管此时膝部还未伸直，但脚跟却应微微离地。向第二步发展的动力，就是由脚距离地而产生的脚掌推力引发的。第二步的横移，是运步的特殊形式，它既不是先落脚跟，也不是先落脚尖，而是近似于全脚的前掌落地，并伴随着反向的倾斜。此外还应注意，并脚动作井非从第三拍才开始，而是在第二拍的后半拍就伴随着身体的上挺和倾斜。开始向并脚发展。此时的重心完全处在横移脚的前半脚掌上。第三拍的并脚是在完全没有重心的状态下到位的，而且直到第三拍的前半拍，重心都还在横移脚的前掌上上升，直至极限状态，并拢的脚掌才开始不露痕迹地支撑重心。这种双脚重心状态只不过是一刹那的表现。从第三拍的后半拍开始，脚跟开始下降，而下降的重心，则主要由并拢那只脚的脚掌支撑。换言之，横移脚的脚掌完成着推动脚跟上升的重心支撑任务，而脚掌下降的重心则落在并拢脚的脚掌上。上升和下降的转折点，就是重心不露痕迹地交换时间。
第三是侧身与倾斜。倾斜乃是通过侧身动作的延伸，也就是肩部引导来实现的。再进一步深入地说，这一系列的上身动作，都产生于腰部的力量，而不是某一个局部的单独运动。
所以华尔兹还是相当有挑战性的，陈二拉着伊芙娜的小手就是进入到了舞池之中，只见陈二和伊芙娜仿佛花丛中的蝴蝶，时而轻快，时而奔放，开始陈二还是有些紧张，后来随着音乐也是满满的放松了下来。脑海中不停地回想着华尔兹的各种技巧，康德拉交换，后退并滑步，重倾斜一个个姿势在陈二好伊芙娜的演绎中得到了完美的诠释。本着有便宜不占王八蛋的原则，陈二还趁机时不时的捏了捏伊芙娜的小屁股。
正在陈二心中暗爽的时候，舞曲结束了，周围倒是传来了一阵热烈的掌声。陈二却是有些意犹未尽，这苏联的姑娘就是不一样，性格开放不说，这小屁股还真是弹性十足啊。
伊芙娜这个时候也是赶紧的松开了陈二的手，喘着粗气用生硬的中文说道：“陈二，你太坏了。”然后就是红着小脸跑开了，感情这个女孩会说一点儿中文啊，陈二只能是无奈的笑笑向着王大力他们那边走去。
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