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意的事。
10、你的小说你是野兽发表后让评论界大感震惊，林舟说它使短篇小说的简洁的魅力绝好地体现出来，并说它写尽了时下某些写作者动辄十数万字的内容，但有些人说看不懂，你在这篇小说里想要表达的是什么东西？
陈卫：除了作品本身，作者无法再能用所谓的“中心思想”概括它。想要表达什么？只能重新去看作品本身。我的写作主要精力花在“对意象的寻求和指证”上。我认为，意象，是天堂的信物，意象之下的作品则是它散落在人间专为它指证而生的碎片和泥土。惟有意象和作品之间的对应，才是写作进入真正的所谓“艺术”的颠峰状态。不同的写作者关注不同类别和不同级别的意象，不同的意象派生出不同的作品，相同的意象因人不同又会出现不同的作品，甚至相同的意象在同一作者的不同时期也会生出不同的作品，关键是如何最为准确、最为丰满又最为精炼地来体现作品和意象之间的对应，并最终体现作者的胸怀。绝对的对应就构成了作品对所指证的意象的“命名”任何他人再有类似的境遇，立即会被你的作品所笼罩，无力表达更多。你是野兽对于我当时的写作而言，只是另一种写作的尝试：我不想使自己"特别擅长"什么，我需要变化。每次有全新的创作感觉，就会感到必须去寻求一种新的方式去适应它。因此我始终处于尝试和缺乏感觉的状况之中，我忍受不了熟练和熟悉。我特别想说明的是：你是野兽并不仅仅写了爱情。甚至我感到它最有力的地方，不是爱情，而是其他。如果把作品篇幅看做分母，把作品能指看做分子，那它们组成分数之后的比值越大越好。如果一个小说只写了“一个主题”、“一种情绪”、“一种关怀”在我看来无疑就等于是失败。而使你是野兽挣脱“爱情”的局限，也是我写它的最大愿望；事实是，我也尽了力。
11、有没有写长篇的打算？
陈卫：正在写。
12、我觉得你的小说在质感上很像余华早期的作品，你读余华他们这批作家的作品，从中看到了什么？
陈卫：在我这个年纪的写作者的少年时代，所能读到最好的当代中国作家，就是孙甘露、吕新等人。因为只有到了他们，中国五六十来的文学才真正开始与文学本身相关。他们已从早期马原所代表的“先锋派”粗糙的文本中走出来，进入“文、质”相符的尝试。你觉得我的小说很像余华早期的作品，我很奇怪，因为余华并不是我非常关注的作家，我读他并不多。我早年吸收营养更多的是孙甘露。我觉得孙甘露以偏激的方式提示中国写作者：语言是文学的第一最基本的要素；当然，他过于极端，致使他的作品过于轻逸，有点像六朝骈文。我也比较重视吕新对意象的寻求及其语言的丰富性和弹性。不过接受营养和自己的创造是两回事，营养是每日所需，最终在你的作品中必须转化成根本与它们无关的品质。如果我刻意使我的作品像某人，我会感到耻辱。
13、汪继芳在对你的访谈中，认为你的身上呈现出年轻一代作家的领袖的气质，与同龄作家相比，你觉得自己在哪些方面比他们优秀？
陈卫：首先我根本不可能跟“时尚女性写作”比。其次，跟“时尚女性写作”相对，实际上“70后”还有一大批真正的艺术写作者，他们因文坛前几年狂炒“时尚女性写作”而长期保持着他们的蔑视和沉默，同时从未中断他们自己原则之下的写作，这种情况不仅在小说界存在“70后”诗歌界也有，他们有的甚至至今拒绝发表作品。我跟他们有的有交往，有的没交往，但我本能地关注着他们，我感到我跟他们是兄弟，不存在比较。所谓的“领袖气质”只是上一代人过于意识形态化的臆测，对写作本身有害而无益。
14、除了写作，你现在最想干什么事？
陈卫：到没有人认得我的地方旅游。然后玩得认不得家。
15、你当了几年的自由作家，有当一辈子自由作家的打算吗？
陈卫：“自由作家”？我其实至今不知道什么叫做“自由作家”作家，只有真作家和伪作家之分，没有自由作家和不自由作家之分。是否只要一个不用上其他班的写作者就是“自由作家”？或者一个必须上班的写作者就是“不自由作家”？这都是值得质疑的。至于我自己，从开始写作起，我就没想过干其他事。
16、谈谈你今天的生活和工作。
陈卫：我的生活简单甚至单调：上午11点左右起床，吃点东西去工作间写作，下午5点买菜做饭，晚饭后想写就写，不想写就看看碟片，凌晨3、4点睡觉。周末有一场固定的牌局，我们打四副升级。一个月左右出门跑动一下。就这么简单。最近一直想清晨起床、凌晨1点之前睡觉，但还没完全调整过来。
意的事。
10、你的小说你是野兽发表后让评论界大感震惊，林舟说它使短篇小说的简洁的魅力绝好地体现出来，并说它写尽了时下某些写作者动辄十数万字的内容，但有些人说看不懂，你在这篇小说里想要表达的是什么东西？
陈卫：除了作品本身，作者无法再能用所谓的“中心思想”概括它。想要表达什么？只能重新去看作品本身。我的写作主要精力花在“对意象的寻求和指证”上。我认为，意象，是天堂的信物，意象之下的作品则是它散落在人间专为它指证而生的碎片和泥土。惟有意象和作品之间的对应，才是写作进入真正的所谓“艺术”的颠峰状态。不同的写作者关注不同类别和不同级别的意象，不同的意象派生出不同的作品，相同的意象因人不同又会出现不同的作品，甚至相同的意象在同一作者的不同时期也会生出不同的作品，关键是如何最为准确、最为丰满又最为精炼地来体现作品和意象之间的对应，并最终体现作者的胸怀。绝对的对应就构成了作品对所指证的意象的“命名”任何他人再有类似的境遇，立即会被你的作品所笼罩，无力表达更多。你是野兽对于我当时的写作而言，只是另一种写作的尝试：我不想使自己"特别擅长"什么，我需要变化。每次有全新的创作感觉，就会感到必须去寻求一种新的方式去适应它。因此我始终处于尝试和缺乏感觉的状况之中，我忍受不了熟练和熟悉。我特别想说明的是：你是野兽并不仅仅写了爱情。甚至我感到它最有力的地方，不是爱情，而是其他。如果把作品篇幅看做分母，把作品能指看做分子，那它们组成分数之后的比值越大越好。如果一个小说只写了“一个主题”、“一种情绪”、“一种关怀”在我看来无疑就等于是失败。而使你是野兽挣脱“爱情”的局限，也是我写它的最大愿望；事实是，我也尽了力。
11、有没有写长篇的打算？
陈卫：正在写。
12、我觉得你的小说在质感上很像余华早期的作品，你读余华他们这批作家的作品，从中看到了什么？
陈卫：在我这个年纪的写作者的少年时代，所能读到最好的当代中国作家，就是孙甘露、吕新等人。因为只有到了他们，中国五六十来的文学才真正开始与文学本身相关。他们已从早期马原所代表的“先锋派”粗糙的文本中走出来，进入“文、质”相符的尝试。你觉得我的小说很像余华早期的作品，我很奇怪，因为余华并不是我非常关注的作家，我读他并不多。我早年吸收营养更多的是孙甘露。我觉得孙甘露以偏激的方式提示中国写作者：语言是文学的第一最基本的要素；当然，他过于极端，致使他的作品过于轻逸，有点像六朝骈文。我也比较重视吕新对意象的寻求及其语言的丰富性和弹性。不过接受营养和自己的创造是两回事，营养是每日所需，最终在你的作品中必须转化成根本与它们无关的品质。如果我刻意使我的作品像某人，我会感到耻辱。
13、汪继芳在对你的访谈中，认为你的身上呈现出年轻一代作家的领袖的气质，与同龄作家相比，你觉得自己在哪些方面比他们优秀？
陈卫：首先我根本不可能跟“时尚女性写作”比。其次，跟“时尚女性写作”相对，实际上“70后”还有一大批真正的艺术写作者，他们因文坛前几年狂炒“时尚女性写作”而长期保持着他们的蔑视和沉默，同时从未中断他们自己原则之下的写作，这种情况不仅在小说界存在“70后”诗歌界也有，他们有的甚至至今拒绝发表作品。我跟他们有的有交往，有的没交往，但我本能地关注着他们，我感到我跟他们是兄弟，不存在比较。所谓的“领袖气质”只是上一代人过于意识形态化的臆测，对写作本身有害而无益。
14、除了写作，你现在最想干什么事？
陈卫：到没有人认得我的地方旅游。然后玩得认不得家。
15、你当了几年的自由作家，有当一辈子自由作家的打算吗？
陈卫：“自由作家”？我其实至今不知道什么叫做“自由作家”作家，只有真作家和伪作家之分，没有自由作家和不自由作家之分。是否只要一个不用上其他班的写作者就是“自由作家”？或者一个必须上班的写作者就是“不自由作家”？这都是值得质疑的。至于我自己，从开始写作起，我就没想过干其他事。
16、谈谈你今天的生活和工作。
陈卫：我的生活简单甚至单调：上午11点左右起床，吃点东西去工作间写作，下午5点买菜做饭，晚饭后想写就写，不想写就看看碟片，凌晨3、4点睡觉。周末有一场固定的牌局，我们打四副升级。一个月左右出门跑动一下。就这么简单。最近一直想清晨起床、凌晨1点之前睡觉，但还没完全调整过来。