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天光透净，一大早，下了场雨。
雨下的快，收的更快，很快艳阳高照！
六月的天空，碧蓝如洗！
站在门口，极目远眺，青山环抱，碧水浸染，江城相依，色彩斑斓，秀美的山水风光就在眼前无限铺展！
清风徐来，徜徉在晨风中，只觉微醺迷醉，山野碧绿，一片生机盎然的景象让人遐思不断。
一时间，一堆古人诗词涌上心头。
‘醉把一枝枝，花水乞君三十斛，秋风记我一联诗，留着晚香时。’
‘水秀山清眉远长，归来闲倚小阁窗…’
‘绿水芙蓉衣，秋风起浪凫雁飞。桂棹兰桡下长浦，罗裙玉腕摇轻橹…’
最终汇成了一句干巴巴的赞美：“真美啊！”
“很美吧！”
一身白衣的柳亦非梳着很可爱的丸子头端了一杯咖啡递给了小白。
“…景美，人更美！”
“今天怎么了？嘴这么甜？”
很想回一句‘你有没尝过，怎么知道嘴甜不甜’，不太合适，毕竟有摄像机对着他俩呢。
“怎么起这么早？”
“睡饱了…”
“…起床化妆了吧，你的素颜挺好看的，一点也不像三十几岁的女人！”
“滚！”
斗了会嘴，两只狗很恰当的跑了过来，小白伸腿拦住一只，单手拎起来：“还挺重，可惜腿太短了，没几斤肉，可惜了！”
“…”
柳亦非张了张嘴，想说什么，最终还是闭嘴了…
……
《侏罗纪世界2》上映了。
内地上映6天，《侏罗纪世界2》票房轻松过10亿元。
而全球票房截至6月21日，正式突破3.7亿美元，侏罗纪时代的大恐龙，在全球市场以摧枯拉朽之势终结了《游侠索罗》疲软的纪录，成为最近最受欢迎的大片。
当年《侏罗纪公园》里霸王龙那一声嘶吼、横幅落下，代表恐龙即将统治人类的象征，如今伴随着恐龙冲破大门冲往世界而彻底成真。
尽管打开大门的人并不是克里斯·帕拉特，但观众眼睁睁看着他周围的恐龙粉队友肆意妄为，星爵本人却毫无作为感到愤懑不堪。
《侏罗纪世界2》遭遇了相较前作更大范围的吐槽，这种吐槽来自对演员形象的不满与故事结构的不满，双重加成。
该作编剧主要还是前作导演科林·特莱沃若，但现作导演胡安·安东尼奥·巴亚纳却在有限的剧本里夹杂了太多个人的私货：对个人“救赎”情感主题的推崇。
胡安·安东尼奥·巴亚纳此前的作品，救赎都是一个核心词汇！
《怪物召唤》，以怪物之名颂扬了孤苦小男孩的艰难成长；
《海啸奇迹》，展现了大悲恸背景中的残存人类希望之光。
希望与绝望并行交融，是胡安·安东尼奥·巴亚纳最喜好的情感范式，他乐此不疲地通过外在环境的骤变来描绘小人物个体微妙的情感变化，而《侏罗纪世界2》中的女主角克莱尔、女配角兽医Zia、小女主角，无一不陷入导演的情感塑造样板角色。
在导演看来，这些角色是区别于男主角欧文、商人加纳之流的中立者或利己主义者人类，而成为跳脱于人类范畴之上的生命大爱者，正因为对万物生命尤其是恐龙大爱，以上角色悉数对恐龙抱以无与伦比的同情心、爱抚心，不计一切地为其奔命，不顾后果地释放它们... -->>
天光透净，一大早，下了场雨。
雨下的快，收的更快，很快艳阳高照！
六月的天空，碧蓝如洗！
站在门口，极目远眺，青山环抱，碧水浸染，江城相依，色彩斑斓，秀美的山水风光就在眼前无限铺展！
清风徐来，徜徉在晨风中，只觉微醺迷醉，山野碧绿，一片生机盎然的景象让人遐思不断。
一时间，一堆古人诗词涌上心头。
‘醉把一枝枝，花水乞君三十斛，秋风记我一联诗，留着晚香时。’
‘水秀山清眉远长，归来闲倚小阁窗…’
‘绿水芙蓉衣，秋风起浪凫雁飞。桂棹兰桡下长浦，罗裙玉腕摇轻橹…’
最终汇成了一句干巴巴的赞美：“真美啊！”
“很美吧！”
一身白衣的柳亦非梳着很可爱的丸子头端了一杯咖啡递给了小白。
“…景美，人更美！”
“今天怎么了？嘴这么甜？”
很想回一句‘你有没尝过，怎么知道嘴甜不甜’，不太合适，毕竟有摄像机对着他俩呢。
“怎么起这么早？”
“睡饱了…”
“…起床化妆了吧，你的素颜挺好看的，一点也不像三十几岁的女人！”
“滚！”
斗了会嘴，两只狗很恰当的跑了过来，小白伸腿拦住一只，单手拎起来：“还挺重，可惜腿太短了，没几斤肉，可惜了！”
“…”
柳亦非张了张嘴，想说什么，最终还是闭嘴了…
……
《侏罗纪世界2》上映了。
内地上映6天，《侏罗纪世界2》票房轻松过10亿元。
而全球票房截至6月21日，正式突破3.7亿美元，侏罗纪时代的大恐龙，在全球市场以摧枯拉朽之势终结了《游侠索罗》疲软的纪录，成为最近最受欢迎的大片。
当年《侏罗纪公园》里霸王龙那一声嘶吼、横幅落下，代表恐龙即将统治人类的象征，如今伴随着恐龙冲破大门冲往世界而彻底成真。
尽管打开大门的人并不是克里斯·帕拉特，但观众眼睁睁看着他周围的恐龙粉队友肆意妄为，星爵本人却毫无作为感到愤懑不堪。
《侏罗纪世界2》遭遇了相较前作更大范围的吐槽，这种吐槽来自对演员形象的不满与故事结构的不满，双重加成。
该作编剧主要还是前作导演科林·特莱沃若，但现作导演胡安·安东尼奥·巴亚纳却在有限的剧本里夹杂了太多个人的私货：对个人“救赎”情感主题的推崇。
胡安·安东尼奥·巴亚纳此前的作品，救赎都是一个核心词汇！
《怪物召唤》，以怪物之名颂扬了孤苦小男孩的艰难成长；
《海啸奇迹》，展现了大悲恸背景中的残存人类希望之光。
希望与绝望并行交融，是胡安·安东尼奥·巴亚纳最喜好的情感范式，他乐此不疲地通过外在环境的骤变来描绘小人物个体微妙的情感变化，而《侏罗纪世界2》中的女主角克莱尔、女配角兽医Zia、小女主角，无一不陷入导演的情感塑造样板角色。
在导演看来，这些角色是区别于男主角欧文、商人加纳之流的中立者或利己主义者人类，而成为跳脱于人类范畴之上的生命大爱者，正因为对万物生命尤其是恐龙大爱，以上角色悉数对恐龙抱以无与伦比的同情心、爱抚心，不计一切地为其奔命，不顾后果地释放它们... -->>
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